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這種工程合該在各地進行,畢竟,強弱階層的文化機會不僅在前期沒能被努力平?,後期貧富的懸殊又加劇,問題甚至較前更為嚴重,而當文化只成為強者的權利時,它存在的正當性乃不可避免地會被質疑,由之產生貸款利率比較的異化更就無時不在。



的確,在大家批評整個社會不重視文化時,我們卻車貸遲繳很少回過頭來想想,文化圈與相關單位又對社會大眾提供了怎樣的文化經驗?文化平權如果不能成為文化建設上的一個根本考量,許多問題也就得不到解決。

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在台灣,平權問題常被炒作成南北問題,其實,都市中產階級的地域流動障礙並不大,真無法流動的是城鄉、中心邊陲、本島離島的強弱位差,而紙風車「319」「368」工程正是從這最基底處入手,它既是播種工程,更是普遍翻土的改造,只有這樣,文化才能真正遍地開花。

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(中國時報)

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正是這文化平權與國青年留學貸款民美學的欠缺,台灣的文化界儘管濟濟英才,文化發展卻就永遠在泥淖裡停滯,就此而言,紙風車這工程又何只是戲劇界之事、文化界之事,更是關聯全體社會發展之事,而值此工程10周年之際,尤須再有更多人的加入,真能如此,就乃兒童之福!國家之幸!

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生命的感動是讓事情一路能走下來的原動力,但觸動會深,在孩子的純真外,也因於我們之前做的不夠。倪再沁任國美館館長時曾有過一個調查:在原來台中市外的中部地區兒童,小學畢業前進過美術館的竟不及百分之一,這讓他有了「行動美術館」的設置,將高真傳輸的複製畫帶至鄉間,訓練志工,讓偏鄉孩子和大人能有首次藝術欣賞的經驗。

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